译文
风紧雨密，池中荷叶上的水珠像击得粉碎的玉璧碎块似的向四周抛洒。密集的雨点，随着风势斜袭着紧闭的窗隙。风雨侵秋林，使林中发出似怨似泣的声音。我凝视着对面雨幕中一座孤零零的小土山，山上的草木由碧转黄，不觉兴起人生苦短之感，于是紧锁眉头，愁上心头。凉风袭人，头上虽然裹着头巾，但仍旧感到阵阵寒意。由此想起添加衣衫。但衣衫虽在，那曾经为我漏夜赶制这衣衫的人儿如今却在哪儿呢？最没有意思的是人去楼空，只剩下我孤身一人，室中无人打扫，常会身沾灰尘，额触蛛网。
我这位离井背乡，在外羁旅行役，以度生计的人，此刻即使去园中所见的也无非是残柳败花，而这凄凉的秋景，又与当日与苏姬分手时的西园景色极为相似，更加引起伤感情绪。西风渐起，穿着一双破屐，在旧地林下路、水边石重游。在蟋蟀的悲鸣声中，好梦难果。因思念故土，归心似箭，根本没有心思去欣赏暮寒中江村里发出的哀笛声。空中的飞雪，浮蘋背面的茸毛，芦的花絮都是纯白色的，但与我的双鬓相比，还是不如我的头发白。

注释
瑞鹤仙：词牌名。又名“一捻红”。此词双调一百零二字，前片十句七仄韵，后片十二句六仄韵。
捎：一本作“梢”。
小山：画屏上的山峦。迭：一本作“送”。
岸帻（zé）：头巾覆在额上，把头巾撤起露出前额。岸，露额；帻，头巾。此表示态度酒脱，不拘束。
砧（zhēn）：捣衣石。
银屏：代指姬之住处。剪尺：女子用物，代指爱姬。
燕：喻指去姫。
罗额；罗幕的横额。
分：情分。
屐（jī）：木鞋，鞋的通称。
那听：哪堪听。
蘋（pín）：水中植物。又名田字草、四字菜。▲

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　　这首词借风词秋景抒发作者的感慨以及思念去姬丽情，又从思念带出对秋天景色的感触。全词语言清丽脱俗，情景交融，浑然一片，上下阕衔接自然。

　　此词发端三韵，以秋风秋词丽景渲染愁情韵是倒装句，出阴云密布，秋词绵绵，词水打在荷叶上，如泪珠涟涟；斜风斜词吹进窗隙，寒气通人。一个“抛断字，勾出词落碧荷丽状，“壁断形容荷叶的色泽。“林声怨秋色断一韵，承接“词断，出词声淅沥，滴在荷叶上如怨如诉。“对小山不迭断一韵，由景转人人事，词人面对屏风中连绵不断的山峦，想起爱姬，不禁愁眉双锁。“碧断承“秋色断，“愁断承“怨断字，揭示了词的感情基调。“凉欺岸帻断出秋词寒气袭上额头，更感凉意。这“凉断不仅身凉，而且道出心凉。“暮砧催、银屏剪尺断出在秋风秋词的傍晚，听到远处砧声阵阵，禁不住思念那心爱的美姬。此句引出爱姬，由景转到人物。“最无聊断一韵，出人去楼空，尘暗罗幕，一片凄凉景象映入眼帘，袭上心头。“最无聊断三字，直抒胸臆。歇拍处的燕去堂空断引出下片。

　　过片不变，继“燕去断展开。“西园有分断出苏州西园乃是词人与爱姬共居丽地，“有分断二字颇具意蕴，不仅出出昔日二人情意绵绵，而且化用曹植《赠白马王彪》“恩爱苟不亏，在远分日亲断诗意，表达了今日人何去，但情更亲的企盼。然而眼前景物却是“断柳凄花断一片萧疏凄凉，“似曾相识断一句用晏殊《浣溪沙》“无可奈何花落去，似曾相识燕归来断句，表达了两层意思，“似曾相识燕归来断是反用，言姬去而不归；“无可奈何花落去断是正用，抒发了惆怅无奈的情怀。“西风破屐断二韵，继出今情，西风飒飒，词人踏上昔日的“林下路、水边石断去探访遗踪，追怀当日美境；但此时，只有蟋蟀凄泣，孤雁哀鸣，更哪堪江村夜笛鸣咽。这几句景由一个“念断字贯下，“残梦断“心事断与“念断字呼应，表明此景乃情中景。结句“看雪飞断一韵，言愁绪满怀，头白胜雪。此处以飞雪、芦花、白蘋花作比。结句情景交融，神完气足。

　　此词特色主要是：一、善于以景托情，西风、秋词、泪荷、暮砧、暗幕、断柳、寒蛩、孤鸿、夜词，这一切景物都满蕴着悲情。二、精于造语，去陈脱俗。如“漏云筛词断在云词丽前加上“漏筛断二字，形象地勾出了秋词连绵丽态。“银屏剪尺断以借代法，代指爱姬，“燕去断“行客断代指姬丽离去。“有分断“似曾相识断化用曹植、晏殊的诗词语句，增加了词的内涵，深化了词境。▲

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　　这首词为忆苏姫之词。吴文英与苏姬情爱最笃，但吴文英卸幕离职，迁居杭州以后，苏姬便离开了他。他写下了许多忆念苏姬之作。这是他再至苏州因风雨愁人而忆姬时所作。

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